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迈克尔・摩尔: 画面拼贴和音乐的使用经典电影

来源:同志文学网   时间: 2020-09-14

3.2.2画面拼贴和音乐的使用
(1)画面风格
迈克尔·摩尔的纪录电影是影像的万花筒,这个万花筒由当前拍摄的影像或一些能够引发“回忆中的真实”的资料片断组成。摩尔在拼贴的影像碎片中展示记忆中的真实。

有时候,一段画面的展示并非与前一段画面或后面的画面存在影像上的顺承关系,它们的作用很大程度上是勾起观众的回忆,用熟悉的影像资料将其拉回到过去的一个记忆环境中,同时成为服务于解说词的一个画面内容这里需要注明的是,摩尔选用的画面并不是完全遵循时代背景及解说词的内在逻辑,而它更像是一幅由导演自主创造的拼贴画。

以《科伦拜恩的保龄》为例,在影片开头的7分钟之内,摩尔将几段原本属于不同时代背景、不昆明治癫痫初选哪个医院同内容指涉的片段杂糅在一块。摩尔充分利用自己的解说及各个片段画面的内在联系在影片中制造符合心理逻辑的关联

(2)音乐

迈克尔·摩尔杂糅拼贴式的画面语言是后现代影像的一种表现形式。除此之外,片中音乐的使用也很好地衬托了时代背景并成为摩尔叙事策略中的又一个隐形的叙事线索。

音乐在电影中通常是作为烘托情绪的元素而存在的。比如《夜邮》中影片结尾部分伴随着火车穿越山冈、树林,小动物在沿途奔跑,此时轻快音乐的适时出现正好映衬了观众观看影片的。而迈克尔·摩尔的纪录片中音乐除了有烘托气氛、煸动情绪的作用,在一定程度上还起到了参与叙事的功能。

在《罗杰和我》中,摩尔采访了一名5年内经历了5次失业的汽车工人。

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而正是因为摩尔当初要把这个工人的照片放到《琼斯母亲》杂志的封面上,他才被老板炒鱿鱼。

摩尔的解说:“意识到他可能再次失业,他在生产线上拼命工作了一整夜。现在他在当地的精神病治疗中心接受心理辅导。”

工人:“工头以为我病了,事实上我没病。我抓起衣服冲出工厂,跳上车打开收音机调到音乐频道,我听到沙滩小子的一首歌《难道我们不该吗》,我情不自禁地哭了。天哪,多么可怕的一首歌啊。”

随即,摩尔在影片中很适时地用上了80年代风行一时的美国摇滚组合沙滩小子的这首欢快的乐曲《难道我们不该快乐吗》,同时画面中出现破败的工厂建筑、无人清理的街道、破旧的居民小屋。音乐营造的热烈气氛与弗林特小城现实的破败境况形成了强烈的对比,天津治疗癫痫病的医院使观看者不禁产生了情绪上的认同感,而歌词中所唱到的“我们能走到一起,难道我们不该为此感到快乐吗?虽然我们或许不久之后就会分开……”也延伸了导演意图的表达。

最具有戏剧效果的配乐出现在《华氏9/11)》中。在这部名噪全球的纪录电影中,摩尔采用一切可能的手段来渲染他意图讽刺小布什及政府的目的。

在影片开头摩尔意图表达布什当选总统后并没有干什么正事,而是回得克萨斯老家度假打高尔夫球。画面中,小布什的几次挥杆均没有将球地打入球洞中,这时摩尔选用了一首名为《漏洞》的歌曲,既是指高尔夫球打不进球洞,又暗指布什当选总统是国家的“漏洞”;在播放老布什和小布什会见沙特阿拉伯官员的新闻资料片段时,摩尔播放的歌曲是《我是如此的牵挂着你》,暗指9·11事件是布什家深圳儿童医院癫痫科好不好族和阿拉伯人的一场交易。

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